À coups de points, la ponctuation comme expérience (2013) de Peter Szendy l’assura dans son principe, en particulier les pages sur Hegel que cite Szendy, celles consacrées à la « certitude sensible », au début de La Phénoménologie de l’esprit. Il n’y a pas d’ici, de maintenant en soi ; l’ici, le maintenant que je saisis dans l’instant s’annule, s’évanouit aussitôt dans mon œil, ma conscience. L’arbre que je vois est une pluralité d’arbres, presque au sens cinématographique. 1 image + 1 image + 1 image, etc. L’ici, maintenant, que je vois n’existe dans mon œil, ma conscience, que par les autres ici, maintenant, que je vois. Il s’agit d’une succession, d’une répétition différente du même. Une phénoménologie de la combinaison. Un point ne vaut que par un autre point. Il y a une narrativité du point. La vérité que je dis maintenant, écrit Hegel, par exemple, « maintenant, c’est la nuit », le lendemain, à midi, se sera éventée. Rien ne se fixe. On ne fixe que des vertiges. L’instant est toujours déjà passé, à recommencer. Tout bouge. Telle est l’expérience de la ponctuation de Marie Lepetit. Son abstraction est une figuration de la matière, du mouvement perpétuel de la matière, microscopique ou macroscopique. Jean-Pierre Ferrini
Les meilleurs artistes de la scène française
Mont Wilson
Marie Lepetit
3 000 €Année : 2016
Génération d'artistes : Nés dans les années 50
Catégorie : Peinture
Technique : Acrylique et graphite sur papier
Dimension : 100 cm x 70 cm
Marie Lepetit
Marie Lepetit vit et travaille à Paris.
Le terme « abstraction » à propos de la peinture de Marie Lepetit n’est peut-être pas celui qui convient. À cette question, Marie Lepetit répond qu’elle ne se sent pas abstraite, mais concrète, qu’elle cherche à résoudre des problèmes concrets. Pour elle, les rythmes sont liés à notre rythme cardiaque, notre respiration. Elle ajoute que son travail est corporel, que la préparation des toiles est physique, qu’elle se prépare physiquement en préparant les toiles pour se mettre en mouvement. « C’est au cœur de cette concentration que tout démarre », précise-t-elle. Au départ, elle évoluait dans un espace très minimaliste, des formes géométriques, travaillant dans le sillage notamment de Martin Barré. Ces formes sont devenues des lignes et puis sont arrivées les équerres, des équerres de taille variable que Marie Lepetit déplaçait permettant de créer un réseau tridimensionnel de lignes, des étoilements. Et puis, un jour, il y a quelques années maintenant, elle vit un point… Elle vit à l’angle des équerres un point, une sorte de levier d’Archimède, et plutôt que de déplacer les équerres, elle les pivota. Le déplacement devint un pivotement. Les droites, des courbes. Une révolution. Un changement soudain. Une rotation autour d’un axe. Au sens astrologique : le retour périodique d’un astre à un point de son orbite. Les cercles que traçaient en pivotant les équerres générèrent des myriades de points d’intersection et Marie Lepetit se mit à ponctuer chacune de ces intersections, saturant, exaltant la surface de points. Jean-Pierre Ferrini
